骆氏古行
蓝新颜不问世事，专心画画。 袁秋华上班之余，伺候蓝新颜的日常起居。 翁师傅带来个老先生。老先生姓骆，名泰恩，祖上就是古玩起家，在华林寺后街开着“博古斋”古玩店，民国时期在业内名气不错。改朝换代，“骆氏古行”无奈歇业，隐于市井勉力生活。世道不太平，他一直是码头扛包工，也没胆魄重操祖业，但父亲传给他的镇店之宝，一直秘藏至今。古玩，他略懂些许，儿女不懂，他想流传下去，儿女也不要，他说值钱，儿女也不信，他说以后更值钱，儿女更不信。他寻思，哪天自己走了，宝贝就当破烂处理了，不如找行家卖了，用现金再买套房，毕竟在儿女眼里，房子还能住，瓶盘却吃不得。 翁师傅和骆先生是街坊，听闻此意，推荐袁秋华，便各提一个编织袋，携物上门。翁师傅坐下，闲聊几句，喝杯茶，就先行告退。 骆先生看袁秋华的工作台，把玩文房四宝，摩挲珠宝玉石，打量螺钿首饰盒，拨动珐琅六格盘，又看大青花卷筒，还将明清书画展开看，不像卖货的，似乎做客来了，且自来熟，一点不拘泥。 袁秋华也不急于求成，慢悠悠陪他欣赏，瞧见他眼神，脸色，作派，即知对瓷器、玉件、字画也谙八九。 骆先生气定神闲，只品鉴，不言语，袁秋华也不说话。 逛完，再次落座，喝茶。 袁秋华问：依您老看，我这些，哪个最值钱？ 骆先生说：二姑娘，您！ 袁秋华再问：其次呢？ 骆先生从口袋里掏出一枚汉代的和田玉凤钮方印，放茶几上：它！ 袁秋华微微一笑：何以见得？ 骆先生提一条件，看货之前，先要看件信物：老夫只有看见凤戒，才能确认，你是袁雪庵的后人。否则，免谈！ 袁秋华说：一枚戒指，难道不能仿制？ 骆先生指着玉印：凤戒就脱胎于此，没人能仿得真。一般戒指，都是圆形，凤戒是方形，取像于印嘛。不仅戒面是四方，戒身都是四方。它不是首饰，是印鉴，是戒符，可以号令江湖！ 袁秋华感觉背脊发凉，脸色变得阴郁，皮肉僵硬，露出了虎牙。她进卧室，端来一对清乾隆青花五福捧寿围棋罐，放茶几上。五福捧寿，顾名思义就是五只蝙蝠围绕寿字，含有福寿双全的寓意。 骆先生说：清代，乾隆青花。在民国的时候，只有三百年以上的御窑瓷器，才被称之为古玩。青花瓷是薄白瓷，以钴蓝在表面作画，并涂上完全透明的釉。最上等的瓷器，薄到对着光看的时候，可以看到另一面拿着瓷器的手影。元青花的生产期相当短，从14世纪20年代到60年代，只维持了三四十年的光景。 袁秋华转身去搬喜鹊登梅红木棋盘：好意头！ 骆先生拿起罐盖，问：对“弈“？手谈？我提一条件，验证，你也要提一条件，挑战，来而不往非礼也，好！ 袁秋华摆正棋盘，摸一黑子，占右上角：我年幼，我黑，我先，走！ 骆先生摸一白子落左下角：这是保山“永子”，南红玛瑙。 永子是保山市出产的围棋子，用当地特有的南红玛瑙、黄龙玉、翡翠和琥珀等为原料，用秘方制成。甘南“永昌之碁（棋），甲于天下”，白子“白如蛋清”，黑子“黑如鸦青”，白子像蛋清一样光滑透明，黑子像鸦羽一样黑中带紫；黑子深邃，为长夜苍茫莫测；白子耀眼，若恒星亘古不变”。 袁秋华又占左上角。 骆先生又落右下角。 双方一替一手的应战。先占角，后走边，中间是个草包肚。袁秋华布局先争一步，星三三。被骆先生点三三破。白棋把黑棋包围起来，但是黑棋有两个真眼。这两个点都是禁入点，白棋不能进入这两个点，也不能一次下两手，所以白棋不能吃掉黑棋。白棋取得了下方和右方的外势，上方又将黑棋压低到了三路。黑棋实地很多，但是白棋的潜力似乎更有价值。 善弈者谋势，不善弈者谋子，袁秋华局势一度岌岌可危，随时都有崩盘的可能。她之前在左边靠入，已是凄绝的招法，透露出形势的绝望。骆先生弈出缓手，被黑棋脱先攻击白棋唯一薄弱之处，袁秋华觅得了一线生机。然而，达摩克利斯之剑依然高悬，袁秋华随时都有可能被骆先生一剑封喉。 面对骆先生疯狂的拼抢实地，袁秋华选择默默积蓄力量。终于，袁秋华出手了，将全部的能量打在109这一点上，乾坤一掷，猛攻白棋整块。骆先生前一手的打吃，成为了痛悔的一招。袁秋华抓住了这千载难逢的机会，131手犀利动出，先手搜刮白棋中腹大龙。骆先生无从反击，只得让袁秋华先手完封，再眼睁睁看着对手淡定的回补。在生死关头，骆先生几乎等同自停一手，袁秋华起死回生。 在如此狭小的空间，骆先生仍然要发动攻击，白棋在这里对黑棋展开了狂风暴雨一般的打击，强行缠绕两块看起来并不薄弱的黑棋。擅长治孤的袁秋华，此时洞若观火，敏锐的察觉到了白棋三块棋的缺陷，93一子八面威风，三块白棋面临搜刮，（黑）八面威风，中盘胜。 期间，袁秋华不时爽朗大笑，气势，状态，像男人一样豪迈，奔放。 再下一盘，骆先生执黑，先行。袁秋华68手扳出酷烈，在棋盘上是拔地倚天般的气势。（白）拔地倚天，中盘胜。 骆先生心悦诚服：俗语，“慈不掌兵，义不掌财，善不为官”，后生可畏！ 撤走棋盘，袁秋华奉上凤戒：请问，您老，和龙凤榜有何渊源？能否坦承？ 骆先生说：四面就是四个印章，不同的印符，向不同的帮行，签发符信。 袁秋华喃喃：“博古斋”古玩店，民国，“骆氏古行”，晚清。湖广总督张大人。 骆先生打开编织袋，捧起明成化斗彩瓷瓶、明永乐青花缠枝花卉纹盘、大清乾隆珐琅彩绿地开光花鸟纹碗、大清光绪茶叶末釉荸荠扁瓶，摆在工作台中央。 古玩市场上见到的清代御窑瓷器，源于五个渠道。一是次色瓷器。瓷器作为手工业产品，在烧造过程中必然有正品、次品，及破损之分。每岁每窑均有选落之件。次色瓷器变价，是清代御窑厂特有的一种瓷器处理办法。变价，就是将次色瓷器出卖以换取现银。在民间见到的有些瑕疵，但却印有清代皇家落款的官窑瓷器，大多应该是景德镇御窑厂变价处理的次色瓷器。 二是皇宫库储瓷器的变卖。在乾隆早期，曾将库储康、雍、乾三朝有款瓷器中破损的或釉水不全的14万余件变卖。乾隆中期，又将康、雍、乾三朝无款瓷器8000余件变卖。乾隆还将存量过多并无用项，或釉水浅薄，或花纹不全，或式样平常的11万余件瓷器也拿出皇宫变卖了。嘉庆皇帝倡行节俭，将皇宫六库存贮的物件全面清理，只留下必须留用的，其他无用以及用少存多的都全部变卖。在这时期，共变卖康熙、雍正、乾隆、嘉庆四朝的瓷器多达44万余件。 三是皇帝赏赐出去的瓷器。赏赐的对象既有王公大臣、封疆大吏，也有皇子公主、贵族命妇和身边的侍卫，此外还有蒙古王公和西藏喇嘛等。清宫档案反映，皇帝赏赐瓷器的品种有很多，如雍正时期既赏瓶、盘、碗，也赏珐琅彩等瓷器。乾隆时期赏赐的瓷器，除了瓶、尊、盘、碗外，还有小件的如鼻烟壶、瓷扳指、瓷带钩、瓷翎管等。 四是洋人抢掠走的皇家瓷器。晚清时期，清王朝国势衰败，西方列强先后两次攻入北京，第一次是1860年英法联军火烧圆明园，第二次是1900年八国联军的入侵。列强两次进京大肆抢掠，皇家瓷器自然也是在劫难逃。 五是从皇宫盗出的瓷器。皇家大院表面来看戒备森严，但是家贼难防。尤其是清朝晚期，宫里偷盗之事屡有发生，作为存放瓷器的广储司瓷库也不安全。宫中太监杂役等家贼里外勾结，作案手段不一，或挖墙行窃，或揭瓦偷盗，或顺手牵羊。 明代御瓷，每件行价都要八万以上，清代的御瓷，也在三万以上，置换两套房都够了。袁秋华默然看着，等待他明说意图。 骆先生说：了却先祖遗愿，物归原主！开业时，你祖上，借给我祖上，撑门面的。 袁秋华哈哈大笑：一个心愿，秘传三代，忠厚，老实，你不说，我哪知道去？ 骆先生掏出杂件，放茶几上：这些个宝贝，对桩了(合你心意了)，凭赏！ 袁秋华用放大镜，仔仔细细，一一看过，都是真品，货色蛮不错，辽金云纹玉吐鹘（即玉带）、宋代花卉玉逍遥（玉搔头）、清代的铜炉、唐代的玉佛、清乾隆夔龙夔凤纹长宜子孙出廓璧、晚清仿汉饕餮指环、清如意云头纹玛瑙扳指、秦代的瓦当，还有几幅晚清至民国的文人书画，岭南画派创始人高剑父的岁寒图，关山月的兰竹，品类很杂，搁到市面上都能卖出好价钱。 骆先生说：杂件，就是一般般，你看着给吧。 手摸古玉，好似夏夜刚打起的井水般冰凉，和婴儿屁股般的爽滑。玉带是老料新工。所谓“老料新工”，多数情况下指的，并不是未雕琢过的纯净“老料”，而是用“老件”，“残件”，由大改小，或从方改圆，也就是说料是古料，但工是新雕。仿古，再如何精微，古人的工艺，可以学习，但古人的工具，复活不了。 书画，瓷器，家具，可以修复，玉器磕碰，划痕，则难修补。每一件玉质都不一样，汉玉弄清玉补缺口，就是画蛇添足，秦玉用现在的金包断口，就是此地无银，且古玩价值尽毁，真成普通首饰了。改头换面，还保留着剩余价值。 骆先生说：风格、时间、阶段，都对得上么？ 高手之间的碰撞，只需要寥寥几句话语，便能推测出对方的实力，无需多言！ 骆先生说：您是识货的人，知道它的价值，请你收下它，求你善待这些宝物，可别糟蹋了。 袁秋华说：我要开个当铺，就凭您老这份诚信，我请您老当掌柜的！店面就选华林寺后街的“博古斋”原址，就叫“骆氏典当行”。 骆先生说：当真？ 袁秋华说：来，咱击掌盟誓！凭您老这眼力，这胸怀，再合适不过了。我是背后东家，你是当家掌柜，凡事你出面顶着，拜托了！ 骆先生说：当家掌拒，是半个东家，我要入股。 袁秋华说：当然！一开始，生意肯定淡薄，划半个铺面出来，卖珠宝，收古玩，可行？ 骆先生说：行得通，更稳妥！学徒？ 袁秋华说：全凭您老作主。我向您推荐一个熟手，用不用，你说了算。 骆先生说：你通知他，我要先试谈。 袁秋华说：理所当然，严师出高徒嘛。 骆先生的货，不管行情多少，袁秋华一律买下。