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不就说了日本一句嘛，怎么跟踩尾巴似的？张然嗤笑一声：“你不敢就算了，但以己度人，说别人冷漠那就是你的错了。不知道你怎么这么大反应，不知道的还以为你是日本人呢！” 卢东波脸涨得通红：“你，我不跟低素质的中国人说话！” 张然觉得跟这种人真没什么好说的了，直接道：“我承认我没素质，但我起码有骨头。我不需要你做翻译，赶紧走吧，跟你实在什么好说的，祝你在福岛找个好工作！” 卢东波冷哼一声，你又不会日语，老子走了看你怎么办，当即站起来，向车厢门口走去。 等到卢东波走出车厢，张然才意识到自己不认识路，找不到地方。无奈之下，他只能取出一个笔记本，用英语向旁边的人求助：“不好意思，你知道去这里该在什么地方下车吗？” 旁边的中年男人看了一下，手里比划着，叽里呱啦的说着日语。 张然听不懂他的说什么，又问另一边的乘客，还是听不懂。张然有点无奈，看来只能去坐出租了。他刚把笔记本合起来，准备放进包里，却听到一个细细的女声用英语道：“那个，我能看下你要去的地方吗？” 张然抬头一看，正是那个长得很像杨迷的女生。日语元音只有五个，日本人又习惯用片假名来标注外来语，因此日本人说英语口音有点重，不过眼前这个少女英语说得不错。张然赶紧打开笔记本，将地址指给她看：“就是这个地方！” 少女带着一丝羞怯，到张然身边坐下。她的双目，第一时间便对上了张然的眼睛。少女心中不争气的一跳，脸颊上羞红又卷土重来，用日语说道：“那个，刚才谢谢你！” 张然微微摇头，用英语道：“你告诉我在什么地方下车就是最好的感谢！” 少女仔细看了看笔记本上的地址显得惊讶：“东京都荏原郡大井町1150番地，这是很久以前的地址吧？现在没有郡，都改成区了。” 卢东波也是这么说的，但具体的地址张然不记得了：“这是黑泽明导演的故居，我在网上查到的就是这个地址。” “黑泽明导演啊，我们事务所有一个前辈是黑泽明导演的崇拜者，他应该知道具体的位置在哪里，我给他打个电话，请稍等！”少女给张然说了一声，取出手机，拨通了电话。 少女叽里咕噜的说一阵，挂掉电话对张然道：“在品川区东大井三丁目18番附近，前辈说位置比较偏，不好找，我带你去吧！” “会不会耽误你？” “没关系，今天我正好没事，可以带你去！” “那就麻烦你了，来认识一下，我叫张然。”张然介绍完，用笔在本身写下“张然”两个字，指着道，“张然！” 少女从张然手里拿过本，在上面写下自己的名字，雀跃地道：“我叫柯塔卡娃克柯，你可以叫我克柯！” 柯塔卡娃·克柯，听上去倒像俄国人的名字，不过汉字却是“北川景子”。张然念了一遍感觉读音怪怪的，问道：“刚才你说问事务所的前辈，你已经工作了？” 北川景子摇头道：“我是学生，不过我现在加入星尘团事务所了，正在努力学习表演，准备成为演员！” 张然听到加入事务所准备成为演员，第一反应是东京热，第二反应是加勒比，不过马上反应过来肯定不是，如果真是做这个的，绝对不好意思大声说出来的。 他从前学表演的时候，看过一些关于日本表演的介绍，知道日本基本上是布莱希特体系和本民族各种表演理论的天下，以表现派为主，斯坦尼体系在日本的比重不大。表现派演员的表演更适合戏剧舞台，放在影视上，在处理人物感情激动时，斧凿痕迹可能会有点重，这就是很多人认为日本演员表演浮夸的一个重要原因。 张然笑着道：“听说日本的表演是布莱希特体系和本土戏剧融合的产物，不知道你们的表演训练主要练习什么？具体的步骤是什么？” 北川景子听到张然要跟自己交流表演训练，她不由打量了张然一番，二十五六岁，高大英俊，看去倒是很像演员，好奇地问道：“你是演员吗？” 张然摇头道：“我以前学过表演，现在是老师，从事表演教学。我对日本的演员训练挺感兴趣的，不知道你们都训练些什么？” 北川景子想了一下，道：“我不知道其他人学什么，我们的话主要训练身体和步伐，随着音乐重复踏步、转身，有时则彻底放松倒在地上。这些动作看起来简单，其实非常困难。” 张然有些好奇：“你能示范一下吗？” 北川景子有点犹豫，车上这么多人，要进行表演，她实在有些磨不开，看了张然一眼，低下了头。 张然看出她不好意思，很多没有表演经验的人都会这样，就道：“你把这里当成舞台，如果面对路人都无法自然的进行表演，那上了舞台也很难表演的，在舞台上表演可是有几百双眼睛看着你哦！你把这个当成一次磨练，试试吧！” 北川景子觉得有道理，便站了起来，双脚并为八字，右脚弯曲往右踩，然后左脚往右拖与右脚合并，形成O型腿的姿态，蹲下，起身站直；紧接着用左脚重复刚才的动作。 张然注视着她的动作，感觉很像电影中日本艺妓的表演。不过他明白这些动作的意义：“这些动作是训练演员重心和呼吸。”