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    高展忽然提问道：可不可以先画圆，再在圆里画三角形？

    姜糊：随意，如果加上外接圆的话，我把那个外接圆叫做背景，第一笔先画什么无所谓，关键是最后的图形画好了，基本书的框架也就出来了。

    姜糊：大家形象化一下，我们可以看到，某一条边做的越长，这条边到达猪脚的点就越短，刚才我已经说了。垂分线代表着升级体系，那么我们可以清晰的看出，某条边到猪脚的距离越短意味着什么呢？我的感觉，意味着升级速度与节奏！

    主要是速度与节奏，和升级空间无关，举个例子，如果你的三角形里力的那条边越长，那么你从力的那条边到猪脚的距离越短，也就是说垂分线越短，你在力这个方面升级的速度与节奏就应该越紧凑，那么另外两条垂分线，就是一个代表你升级的原因，一个代表你升级的情节。

    如果力的升级节奏快，那么情和智的升级节奏就应该相应放慢，换言之，就是说情的妇七和智的变化相应应该落后于力的升级速度。如果写力为主体的书，那么力的升级速度是要快于情和智的，写情为主体的书，情的推进速度是要快于力和智的，写智为主体的书亦然，，

    比如我们写科幻，第一反应往往是什么呢？高科技，未来牛哄哄的武器和技术兵种等等，这个时候常见的事情就是把力的这条边拉得很长，但是如果我们换一种方式呢？我们把情这个边拉得很长呢？整个故事变成了由亲情、爱、朋友以及等等，这个时候我们就要把力这条边压得很短，这就意味着猪脚力量上的升级可能要很慢”

    考虑到鼎里猪脚是要变强的，而且不能总被虐，起码要有几个大杀四方的阶段，我们可以明确出猪脚一上来可能就拥有特色技，而且在力量上不一定要升很多级。但是每升一级必然有极大提升的状态，再考虑到背景，很容易就可以创新出一个与以往不同的力量方面升级体系，而这本书的第一升级体系是情，那么力量体系就作为了第二升级体系了，于是，智力拉动的情节就构成了这本书情节上的不同模式。

    这时候，就有无数的新升级体系可以包装，而且会涌现出无数的热血、爱情、友谊的段子。

    以盘龙为例，盘龙是以情为主线，来引发力的追求，包括寸芒，也是！力是最长的一条边，所以在力的方式上升级最快，智的这条边最短，因此基本没有智力的升级，不像亵渎那样猪脚没有最坏只有更坏。

    情的这条边略短于力的这条边，但是也很长，像我刚才说的，构成了升级的原因，智的这条边最短，但是你还是理解偏差了，不指狭义的智力，指书中角色不同的思路带来不同的发展，包括正派和反派，非常明确的，猪脚和反派造成了强大的思维上的冲突。因为他们角度对立，思维的目也几乎相反，构成了事件。

    于是，在感情情的原因，力量的行为，和由于思维冲突造成的结果上，推动了整个故事的迅速前行，从而省略了大量的无二，叫扣累赘设定，也就是游免了麦爷所说的。拖着沉重的二，品珊前行的状态。

    比如说冒牌，我们继续套用公式，猪脚在智上的升级实际上相当快，我一直认为冒牌的升级体系不是军衔。

    整个书里都在不停地描写着两个方面。一个是猪脚不停地受到高人指点，当然也有自己修炼，东方古周易的推演方式，还有帝国名将的指点等等；另一个是猪脚没有最猥琐，只有更猥琐。

    同时，他被卷入的和面临的对手也越来越倾向于智谋型。当猪脚手速升级了以后。基本上比机甲已经横扫了，到这个阶段以后力的升级越来越慢，军衔升级和智无关，是因为智的升级需要角度的变化，智升级了 智上更强的对方对位    猪脚需要军衔提升，猪脚需要一个更高的视角和更高的平台才能挑战更富于智的对手。

    那么非常明确的，情则成为了故事情节的重要表现手段，虽然猥琐，但是我们在整个书中绝大部分看到的战斗，都是相当漏*点的，包括猪脚每一次的转折，都有一份爱情和漂亮硼出现，每一个对手，都会为他带来一段说不清道不明的爱情和女人，可以说，田胖子是伴着小妞的投怀送抱不停战斗的，再稽合了一种爱国情操和影射，作者花了很大笔墨来描写情。从而使之成为故事情节的重要表现手段。

    我靠的，原来写还可以这样写啊！高展有点兴奋在电脑前用右拳对着左掌用力互击了几下。

    对比着《姜糊定理》，高展拿着他刚刚按照姜糊大大讲解的时候画的图形，仔细琢磨了一下，然后在脑子里与新书的设定和大纲进行结合，结果发现，还真发现了大量的无关情节和累赘设定。

    如果他按照原来的设定和思路写下去，还真有点像姜糊说的，整个，故事将是拖着沉重的肚子蹒跚而行。而这种情节，必须导致读者的不满，从而下架。

    今天真是我的幸运日！高展暗自在心里庆幸着。写手在码字的过程中，基本上都是灯下黑，很多人都觉得自己码出来的作品非常优秀，但就是不被读者所接受认可。一本书，只要有情节上出现致命的硬伤，这种硬伤只要一个，就能让大批读者下架。

    高展赶紧回到房间，把笔记本打开，先是把之前码的存稿仔细地看了一遍，还好，这里没出什么岔子。