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这些技巧，使片子的前半部分显得很烦琐。其实很简单，就分成了两条线：一条是主观镜头，用来烘托和引出剧情；一条是正常拍摄，也就是天狗的内容。 幸好，欧洲人对电影的接受度非常高，没出现什么难听的议论。 而到七八分钟的时候，褚青才第一次出场，带着媳妇儿带着娃。村民们鼓锣喧天，热情欢庆。老板筋还唱了一支古怪的山歌，完全区别于之前的画风。 随后，便是天狗和桃花洗澡的镜头。 就见那扇木头窄门，死死圈住了褚青的赤裸身体，冒着热气的水珠，顺着背部流泻而下，每块肌肉，每根骨头，竟仿佛是活的，一寸寸的在扭动。 “Oh！” 女观众很兴奋，男观众很羡慕，不停地低声称赞： “这太诱惑了！” “哈，他就像火一样在燃烧！” 范小爷半懂不懂的听着，忍不住撇了撇嘴，若是别人搭戏，她肯定要吃醋，姐姐嘛，就算了。 不过呢，她还是得问一下，道：“姐，你真看见啦？” 王彤贴过去，附耳笑道：“嗯，差不多有两斤半呢。” 姐姐用了个很神奇的量词，范小爷貌似脑袋抽风，居然还应了句：“他确实挺大的。” “……” “……” 两个女人耍完流氓，才后知后觉的羞涩起来，扭头不语。 荧幕上，随着剧情发展，故事的矛盾冲突也一一显露。姜文不再炫技，改用一种很厚实的手法去展现。 村里人要盗木，天狗要守护，以至家里被断水断电，不得不花高价去买可乐，然后做成难吃的馒头。 他始终没有屈服，直到孩子的羊羔被宰，媳妇儿差点被强暴，才意识到了严重的威胁性，遂逼着家人离开。 而他自己，仍牢牢扎在山腰的护林点，好似一座困守的孤城。 西方观众不太理解“拼命保护国家财产”这种概念，他们更愿意把天狗看作一个为了证明自身价值和心中理想的独行者。 你想做个老实人，人家就欺侮你。你大度退让，人家就侵犯你。你想不与人争，就得维持实力准备抵抗。你要与人和平共处，就先得和他们周旋，还得准备随时吃亏。 但是，当这些通通没用的时候，你便只剩下一条路：去战斗！ 正由于这些人性的共同点，他们才看懂了天狗，看懂了那份坚持，那种虽千万人吾往矣的慷慨壮烈。 所以黑夜凄凄，村落荒冷，褚青满身血污的伏倒在地，从头到脚无一寸完好。 所以他喘着粗气，背着枪，一点点地爬行，拖出了一路血痕。 所以他痛苦，抽搐，但一直向前，向前……所有人一眨不眨地盯着荧幕，悲愤，激荡，都随着他一起向前，向前！ 天狗不是被挂在十字架上的耶稣，他是去杀人，无人分出对与错，他只是为了自己的公理与对错。 终于，他爬到了孔家大宅，埋伏，架枪，瞄准，从胸窝子里吼出了一声：“你个狗杂种，给老子滚出来！” “砰！” “砰！” “砰！” 大家已经忘了呼吸，只觉得压在心头的沉甸与悲重，就像被枪声捅破了一个豁口，黑暗疯狂奔涌，去迎接那丝染血的光亮。 第五百二十四章 大热 “表现力不足，是中国大部分导演的通病，但姜文的问题是，他的表现力过于旺盛。我不清楚他为什么要用这种手法来拍摄一部挣扎的电影，那几段模仿《罗生门》的镜头简直糟透了！我希望看到一个比《鬼子来了》更进一步的姜文，而不是用那些花哨的技巧来掩饰叙事苍白的姜文。” ——《卫报》 “半部好电影 一群好演员！前半部分显得很夸张，导演或许为了彰显一下自己的镜头技巧，可惜只让人觉得烦琐。后半部分极其精彩，是本届电影节最充实的一次观影享受，而且里面的演员非常出色，是今年最棒的演员群戏之一。尤其是褚，他完全可以把‘之一’这两个字去掉。” ——《综艺》 “姜文试图将中国农村社会与城市社会的割裂，国家变革带来的集体利益冲突，个人价值受到的冲击与坚守等因素通通囊括进去。很显然，他没有完全成功，几处应该清晰刻画的地方，却拍得驳杂混乱，甚至一语带过。当然，褚用自己的表演挽救了这部电影，他比《盲井》的时候更具感染力和掌控度，特别是最后那5分42秒的长镜头，简直令人兴奋得发抖——这便是我向您诚意推荐《Murdere》的原因。” ——《银幕》 第二天，戛纳的两大场刊及主流媒体都对《Murdere》做出了评价。 观点比较一致，认为片子还好，但姜文肯定有失水准。国内的媒体更直接，觉得老姜被憋了五年，一觉醒来发现大清亡了，有点懵逼的感觉。 不是说这片子烂，而是他的主观意识太强烈，当导演想认认真真讲一个故事时，必须要服从影片整体，所谓的个性风格只能作为辅助，或者是灵光一现。 比如《辛德勒名单》里那个红衣服的小女孩，比如《鬼子来了》里马大三被砍头的那一幕，都是很典型的例子。 而老姜失误就失误在，他把自己的作者情绪塞进了电影，提前玩了一把《一步之遥》。