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来汾阳三天了，剩下的那部分剧本还没搞定。其实老贾在北京写过分草稿，临来时撕了。 也许是鬼上身，他特么又改主意了。 一开始，他只想把《站台》做成自己的青春记忆录，后来又扩展成一部普通人的史诗，现在，这货已经不满足光描述时代的变化，而是想把人物的命运以及他们切身的失败感，放在更加重要的位置。 说得通俗点，大概就是这么个过程：拍人——拍时代——在时代背景下拍人。 如此难度，就像从练气期一下子飙到飞升，自找的五雷轰顶。 没有剧本，就做不了前期准备，所有人心里头都没谱。顾峥急得上火，还不敢催，他太了解贾樟柯了，除非自己想明白，否则就是个死。 快到四月份的时候，摄制组的大队人马抵达汾阳，幸运的是，在当天，老贾总算完成了剧本。 不幸的是，这个剧本，太坑了！ 在贾樟柯的房间里，监制李洁明正跟他吵吵。在场的还有顾峥，褚青是唯一的演员，作为亲故，他会承担起拉架的作用。 “你这个剧本肯定不行的，必须要改！”李洁明把手里的本子拍到桌上，砰的一声。 褚青瞄着那摞厚厚的，跟书本一样的东西，不禁抽了抽眼角。他算琢磨出来了，拍老贾的戏，之所以经常性的出事故，百分之八十都是导演自己作死。 就像现在…… “我不改。” 贾樟柯坐在床边，安安静静地抽着烟，等李洁明发完飙，才慢幽幽地吐出一句，脸上连点波动都没有。 “我们预算已经做得非常精细了，而且你签了合同，最多130分钟的制片长度，你这样肯定会超支。” 李洁明快疯了，怎么摊上这么个合作对象，太折腾人！ 先是戛纳主动来邀请，你拿乔不去，不去就罢了，倒是好好拍片啊，结果鼓捣出一部齁奇葩的剧本。 前半部加后半部，足足78页！180场戏！ 对电视剧可能不算个事，但按在电影身上是什么概念？真要拍出来，起码得四个小时，比合同要求的极限片长还翻了一倍。 四个小时！你以为你在拍《乱世佳人》？ 李洁明又不是老板，就是片方派过来的打工仔，可担待不起。 “超支的钱，我自己掏。” 贾樟柯那烟抽得很慢，索性不抽了，剩下一截搭在烟灰缸上。宾馆的床较高，他个子矮，坐在那有点伛偻，脖子却是挺直的，看着李洁明道。 180场戏，是他能将想法进行到底的一个长度，没有这个长度，就无法把话说透。他觉得，这是作为导演的责任，要讲他想讲述的东西。 如果按照制片人的方式走，那不如让制片人自己去拍片。 李洁明也了解他，知道用钱的理由，根本说服不了，只能用电影对话。他刚才粗略看了下剧本，还真发现了点问题，便缓了缓情绪，道：“好好，我们不说钱，就说戏。那个三明，我觉得完全没必要加，脱离主线，还显得故事很散，观众看了会觉得莫名其妙。” 空气中沉默了好一会，李洁明也不急，等着他的回应。 “三明的原型，是我的亲表弟。” 老贾眨了眨小眼睛，目光转到地面，缓缓道：“那个故事也是真实的。你说得对，但我还是想把他加进去，这是一种更底层的生活状态。崔明亮也算底层人物，但他有生存问题么？” 他没看任何人，就像在提问自己，随即轻轻摇头，道：“没有，崔明亮是在这个位置。”老贾伸出一只手，悬得很低，接着又伸出另一只，放得更低，道：“而三明是在这，我就想拍拍他们的生活。” 在剧本里，三明是崔明亮的表弟，生活在乡下。他跟小煤窑签了份生死合同，每天可以挣十块钱，如果死在窑里，便能拿到五百块钱的赔偿。 三明几乎是一个不会说话的人，除了傻笑。他求崔明亮帮自己签合同，在两人分手时，却说了句铿锵有力的话：让妹妹好好上学，一定别再回来。 这就是贾樟柯想表达的东西，从意义上说，是对的。但从叙事节奏上讲，他已经偏离了崔明亮和尹瑞娟的主线，走进了另一个极端。 电影，很多时候的确不圆满。而大师的功力，就在于如何控制节奏，把这种不圆满，作为一个想象的空间留给观众。 贾樟柯目前的控制力，还差很多。 他尽情卸却着心上的那块石头，过程却太漫长和自私，给很多人，包括自己，都造成了极大的困扰。甚至，已经压过了拍一部电影所必需的那种理智。 伟大的导演，绝不应该出现这种问题。当然，这也是他后来才明白的。 再比如王家卫，丫一辈子都在装傻，可着劲糟蹋片方的钱。这货拍片慢，老中断，不是因为灵感缺乏，而是没找到傻逼往坑里继续补血。 在这个晚上，褚青就像当初看他们跟左雯璐争执一样，坐在旁边，插不上嘴。 最后，贾樟柯终于做了小小的让步，删去了十场戏。 第一百三十四章 巴黎之春 褚青的老家有个很大的农贸市场，他小时候那会儿，还没有所谓的商业街和城区规划。市场就随随便便挨着马路，地势很低，自路旁往下十几米，两根铁柱顶起一个大牌子，算是门口。