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摄影师，也就是我，混迹在这座城市中，跟它一样的迷茫冷漠。有天，我遇到了一个酒吧老板，他为了招揽生意，想让我帮他拍几个美人鱼的镜头。 这世上哪有什么美人鱼？ 我，却偏偏看到了。 “夜上海，夜上海，你是一个不夜城……” 曲子柔柔软软地响起，裹着霓虹闪烁的夜色。周迅化着眼妆，嚼着口香糖，镜头抖得厉害，毫无顾忌地拍着她的侧脸，正面，把她摇动得格外好看，甚至让人目眩神迷。 一只手，绕过她的脖子，把烟喂在嘴里，她抽了一口，然后，轻轻吐出一个烟圈。 摄影机忽地拉远，扩出她的全身，翠绿色短裙，黑丝袜，妖精一样地盛开在午夜街头。 “呵……” 褚青看着看着，忽支起胳膊，用手抵着额头，吃吃地低笑。 “怎么了？”旁边娄烨问。 他不说话，就是止不住地笑。 因为在刚才，他发现，自己的心居然在怦怦地跳，这让他很惊讶，也很滑稽。 褚青到现在还记着，当初在拍这场戏的时候，他就在旁边看着，看那条翠绿色的短裙，在自己眼前随意地舞动。 那会儿，他的心也在怦怦地跳…… 好吧，他承认，也许在戏中，也许在戏外，有那么一瞬间，他真的爱上她了。 时间过去了许久，这部该死的电影却让他重温了一遍当时的感觉。 所以，才觉着好笑。 拍戏的时候，是按导演的意思拍，逻辑混乱，情节接连不上，跟剪出来的成片是两回事。褚青和观众一样，对这个故事有着莫大的兴趣和期待。 娄烨的旁白仍在冷淡地讲述着： “每次美美在阳台上喝多的时候，就会问我，如果她有一天真的走了，我会不会像马达一样去找她。” “我问马达是谁，她说，就是住在附近的一个疯子。每天都骑着一辆旧摩托车经过我的阳台，他一直在找他以前爱过的一个女孩子。” 《苏州河》虽然是双线结构，娄烨拍得并不复杂，用旁白清晰地划分开故事节点。这种方法有点粗糙和肤浅，却让观众一目了然。 画面忽然从颓败变得鲜亮，牡丹穿着大红的运动服，从那个木门里走出来，小脸纯净得如月光下的湖水。 她闹心地问马达：“你让我在哪坐？” 褚青瞅着自己头上那顶小一号的安全帽，下巴被勒得变形，不禁轻轻摇头。 两人一起骑摩托车的情景有好几处，她总伏在他背后，拍的时候自己看不见，此时却真真切切。 周迅的眼睛居然偏离镜头，一直在盯着他，车灯晃得那张小脸晕色分明，黑夜戚戚而过，似乎被他载去任何地方，都不在乎。 褚青的心猛抽了一下，荧幕上的光影在他眸子里散乱飞舞，匆匆流逝。 他们在夜色里疾驰，在河边伸出胳膊，孩子般地飞翔，一起喝带着野牛草的伏特加，一起在酒吧里看球赛，女孩子从未笑得如此开心。 “两个以前从不相识的人坐在了一起，然后呢，然后，当然是爱情。” 这句一出来，全场的观众终于有了反应，轻轻的，慢慢流溢出来。 仅仅二十分钟，所有人已经爱上了这部电影。 第一百二十一章 恍惚的眼前 《苏州河》其实是很西方化的电影结构。 老外拍爱情片，除了日本人，很少有纯爱系的，他们不喜欢温吞的讲述爱情故事，习惯性的包含着诸多乱七八糟的元素。 如凶杀、悬疑、伦理、战争、恐怖……总之，各种神转折。 《苏州河》里，有不期而遇，有绑票捅人，有寻找救赎，有摇晃镜头，有第一人称视角，甚至连两个女主角都是一个人演的。 无论是剧本元素，还是拍摄手法，它都满足了老外对爱情故事的绝大部分想象。尤其是娄烨用他特有的那种矫情，给这部电影又渲染上了一层淡淡的东方装逼范，这就更合他们的胃口。 荧幕上，旁白仍在简单明了地推进着剧情：“也许故事并不是想象中的那么浪漫，也许故事背后还有别的事情发生，也许马达不单是一个送货的……” 马达的黑道身份揭明后，镜头显得愈加的颤动和散乱。 在昏暗的酒吧里，光线都粗糙了许多。他身形挺直，高领的黑色毛衣，抹了点发胶，额前的短发竖起，支棱着生硬和清冷，远不似方才戴着小一号头盔的滑稽模样。 他坐在椅子上，左右两侧各有一个人，都是同伙。当同伙这个词出现时，接下来要发生的，总归不是什么好事。 马达接触牡丹，本就是绑架的最初计划，但他发现，自己有点爱上这个小姑娘了。他开始故意的不理牡丹，然后在一个下着大雨的晚上，她跑到他家里。 周迅被浇得全身颤抖，湿淋淋地透着股绝望，她害怕，委屈，不安惶恐。可还是跑过来了。 “我喝多了你才让我留下来！” 在那个150瓦的锃亮的大灯泡下，周迅大哭，疯喊，拼命挣扎，抱着酒瓶嘴对嘴的猛灌，似要把这冰冷的，可以把爱情冲刷干净的雨夜，都浸泡得滚烫，好让这个男人知道： 她爱他。 褚青抢过酒瓶，又被她死死抱住身子，一动不动，任她在自己脸上亲吻，舌尖柔细，撕咬着嘴唇，泣不成声道：“你不理我是不是因为你喜欢我？”