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他连忙起身，话都没交代一句就跑了过去。 褚青看他跟那几个老外点头弯腰一脸讨好的样子，不禁问：“那几人谁啊？” 老贾道：“外国的片商，法国和阿根廷的，我跟他一共见了二十几个片商，没一个同意引进。直到入围名单出来，才有这几家点头，不过也是初步意向，都打算看完电影再说。” 褚青不太懂，问道：“那个，卖不出去咱们就得赔钱么？” 老贾听了苦笑了一声，没回答。 旁边余力为接话道：“这种文艺片，投资方一开始就没打算赚钱的。一般要是成本低，质量又不错的话，他们投资就是奔着拿奖去的。拿了奖，自然能卖出去，人家那边是美元，随便给个几十万就能赚了。就算拿不到奖，投资方也没什么损失，还能落个扶植新人的好名声。” 褚青没想到真实情况居然是这样，再看老贾，眉毛垂得更低，不停地苦笑，也默默在心里暗叹一声。 “好了，开演了。”一直不吭声的顾峥忽道。 话音刚落，灯光暗去，屏幕亮起。 这里面除了贾樟柯，谁都没看过成片，褚青也收敛心情，认认真真地看着电影。 开篇就是坑洼的土路，几个衣着破旧的农民站在路边，麻木地来回扫视。 然后一辆破破烂烂的大客开了过来，小武上了车，对着卖票的哥们说了一句：“我是警察！” 那哥们面无表情地看了他一会，还是放弃了管他要钱，回到了座位。 看到这，有几个老外发出一声嗤笑。 老贾扫了他们一眼，不禁皱了皱眉。 对于相当一部分西方人来讲，他们就喜欢看这种表现中国贫穷落后的电影，这是一种思维的传统认知，在西方社会中也代表着一种思潮，通常被称为“想象中国主义”。 比如他们觉得中国就应该是满大街的自行车，没有高楼大厦，国民每天都跟在菜市场讲价一样地叽叽歪歪，愚昧而且落后。 他们喜欢看《秋菊打官司》，喜欢看《一个都不能少》，喜欢看《霸王别姬》这样的电影。 因为这些电影，符合他们脑袋里的中国形象。 《霸王别姬》为什么在国际上声誉如此之高，还拿了迄今为止唯一一座华语电影的金棕榈？ 不就是因为它拍出了外国人想看到的一切东西么。 贾樟柯的《小武》本质上也是此类的电影，但不同之处就是，他的表现手法更真实，也更贴近真实的中国底层社会，而不是像第五代那样，总是凭空臆想出一些畸形的农村爱情故事。 他做的，仅仅是把这些生活在现代社会关系下的人呈现出来。 就如《电影手册》评价老贾：摆脱了中国电影的常规。 “我跟他说过，等有一天他结婚了，送他六斤钱。” 褚青听着自己像模像样的汾阳话不禁一笑。 其实他看这种说着中文配英文字幕的电影很不习惯，他一边看一边比对，拍摄时的点点滴滴都浮现了出来。 还有很多当时不知道老贾为啥要拍的废镜头，在电影中一看都恍然大悟，原来是这个结构，能起到这种作用。 他看着荧幕上那个戴着大眼镜，穿着不合身西装的小武，感觉又奇妙又陌生。他看过那么多影视剧，还是第一次切实感受到这种光影的幻妙与神奇。 镜头一次次扫过那座呆了两个月的小县城，几乎每天都经过的街道，常去的小馆子，甚至自己还去剪过一次头的发屋…… 一种莫名的成就感从心底生出来，那是任何事物都比不了的一种成就感，如果非要具体说，那就是……创造。 他创造了小武，创造了他的人生，创造了他的喜怒哀愁，创造了他失落的爱情。那不是一段荧幕影像，不是一个电影人物，而是活生生的，血肉与灵魂都跟自己息息相关的生命。 这种感觉，真是美妙得让褚青觉着自己的生命都充满了鲜活与色彩，这种感觉让他热血沸腾，甚至每个细胞都在跳动。 小武、梅梅、小勇、更胜……这一个个人物仿佛就生活在自己身边，展现着最真实的生活状态。 电影，电影…… 原来，这种感觉，就叫做电影。 “老贾！”褚青忽道。 “怎么了？”贾樟柯扭头看他。 “我觉得，我……”褚青颤抖着嘴唇，他非常想表达点什么，又形容不好，总不能说：我觉得我懂你了…… 俩老爷们说这个，不嫌恶心？ 所以他只好笑笑，摆摆手，道：“没事没事。” 贾樟柯一脸的茫然，小眼睛咪得更加的小，不懂他什么意思。 《小武》对于大部分西方人的观赏价值近乎于零，演不到一半，观众差不多全走光了，只剩下各路记者还在坚守，不是因为他们喜欢，而是职业道德让他们必须看完这片子，然后回去写稿。 第一排那几位片商也起身要走，杰克伯在后面继续唠唠叨叨，希望能把片子卖出去，锲而不舍的精神倒是可嘉。 近两个小时的电影放映完毕，仅剩下的那几名观众和记者立即起身闪人。 《小武》的首映就在一片惨淡中落幕。 几人都没太在意，对他们来说，能来柏林已经是惊天之喜，不能奢求太多。